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盤點2010年—2020年十大國產電影

《讓子彈飛》,最炫酷的國產電影,充滿了黑色幽默,姜文的個人氣質,以及各種角度可以解讀的隱喻。

《讓子彈飛》,最炫酷的國產電影,充滿了黑色幽默,姜文的個人氣質,以及各種角度可以解讀的隱喻。

行云流水的有趣劇情,滿堂喝彩的精彩表演,值得玩味的炫酷臺詞,都是整個10年代最讓人深刻的電影印象。

10年過去了,我們重新來看這部電影,還是要為其高超的類型化敘事所折服,姜文真是“只此一家,別無分店”。

《一代宗師》,精致的鏡頭,考究的服飾,金句般的臺詞,以及動人心魄的表演,民間武術的文化傳統和王家衛的電影美學,

電影一方面展現了一個講究師承、等級秩序的武林群像,另一方面表現了大時代之下武林兒女終生遺憾的情感世界。

為民族寫史,為國人寫詩,有這樣的國產電影是我們的榮幸,更是時代的榮幸!

《桃姐》,用冷靜克制的態度,展現了一段主仆之間動人的感情,再次探討了親情和血緣之間的關系。

平淡如水,恩重如山,沒有套路煽情,更沒有虛情假意,有的只是一段有關于家的往事。

電影情節爆滿,細節刻畫逼真,表演真誠自然,一切的一切加起來,共同營造出了超越時代的主仆親情。

《萬箭穿心》,現實主義題材的作品,電影充滿了煙火氣,有真實的生活環境做依托,表現了人物命運的悲劇性,從而流露出極高的人文關懷。

顏丙燕的表演真實動人,又充滿了張力,大開大合之間,演出了人物的矛盾性和真實性。

有的人感嘆女主人公命運的悲慘,也有人覺得她是自作自受,但是無論如何電影還是做到了現實主義深層次的討論。

《白日焰火》,刁亦男導演的第三部作品,廖凡、桂綸鎂主演,當年一舉奪得柏林電影節的最佳影片和最佳男主角的兩項大獎,成為了10年代唯一一部獲得三大國際電影節認可的國產電影。

影片用寫實的手法講述離奇的故事,將男主人公真實的人生和殺人分尸案聯系到了一起,所以不僅講述了有趣的劇情,也探討了人性,最后男主選擇了正義,成全了自己。

《刺客聶隱娘》,以氣韻致勝,侯孝賢導演,用祖國的自然風光做背景,不僅構造出了古代山水畫一般的電影畫面,而且也營造出了山水畫一般的意境,讓電影真正猶如唐詩一般充滿了氣韻。

影片雖以唐朝為背景,但是這只不過是時代的影子,最終的筆墨仍然落到了人內心世界的微妙變化上,一個人沒有同類。

《路邊野餐》,最近幾年最驚喜的處女作,全片充滿了詩的語言和詩的意境,是畢贛寫給故鄉的情詩。

影片將時間打亂,將現實和回憶,以及夢境融合到了一起,但是這并沒有破壞故事的內在邏輯,所以也算在電影美學上做到了革新。

如今來看,畢贛的這部處女作,有些討巧的嫌疑,過度追求了敘事的形式主義,而減弱了故事持久的力量。

《我不是藥神》,商業類型片的勝利,受歡迎程度堪稱國民電影,真正做到了老少皆宜,普通觀眾連連稱贊,專家學者也是拍手叫好。

影片也是現實主義題材的勝利,劇情行云流水,節奏精準無誤,主題價值觀更是符合這個時代大多數人心中的道德,所以這樣的電影不火才怪。

有趣的是《刺客聶隱娘》上映時被罵得狗血淋頭,《我不是藥神》上映時人人稱贊,但是它們終究還是出現在了同一個榜單上,只是誰能走的更遠一點,這個還是要交給時間。

《大佛普拉斯》,影片充滿了黑色幽默,又充滿悲天憫人的情懷,將關注點再次聚焦到了那些如螻蟻一般茍延殘喘的小人物身上。

影片故事情節構思巧妙,又用對比的手段,表現貧富差距的矛盾,有錢人權色交易,沒錢人路邊野餐。

這就是杜甫現實主義作品的傳承,我們永遠喜歡這樣的電影,對準的是最平凡的小人物,展現的是邊緣人的愛與哀愁。

《大象席地而坐》,壓抑的讓人窒息,一想到電影之外,本片導演胡波的人生更是讓人唏噓不已。

影片雖然哭喪著臉,但也不是苦苦哀求,而是對生命的強烈吶喊,我聽人說滿洲里有一頭大象。

我也聽人說每個人心中都有一片樂園,只不過有時候這片樂園需要去尋找,而《大象席地而坐》正是在尋找人們心中的樂園。

關鍵詞: 盤點 國產 電影

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責任編輯:枯川